书法历史源远流长,从古至今。手写字体的发展历程大致就是大篆——小篆——隶书——楷书。而从隶书阶段开始,由于笔画被优化的更加灵活,写法不再要求那么中规中矩,于是,一大批书法家就诞生了。而楷书的书写手法更是千变万化,逐渐又延伸出了行书,草书。
于是,书法大类形成,就是楷书,隶书,行书,草书。而四种字体由于各种书法大家的影响,又细分成了各种字体,比如我们常见的,瘦金,毛体,颜体,柳体等等等等。
可能有的同志会觉得,行书和草书是通过书写速度区分的,当然不是!
不过好像也没啥问题,不过不单单是通过速度来区分。
我们为什么看不懂草书?
上图:
我最爱的草书,怀素大师《自叙帖》(节选)
翻译一下,我直接写繁体吧,方便对照:懐(怀)素家长沙,幼而事佛,經(经)禅之暇,頗(颇)好筆(笔)翰。然恨未能逺(远)覩前人之奇迹,所见甚浅。遂擔(担)笈杖锡,西遊(游)上国,谒见当代名公。
我先秀一波,专业人士回避,我是乱讲的。
我一般看草书,最先看排版,字体大小要得体,小字托大字,大字又不突兀,列与列之间间隔一致。然后看笔法,能看出来,怀素大师丝毫没有停顿,比如“頗好”两个字,就给人很丝滑的感觉,完美合体,又给彼此空间,“然恨”一个道理。
草书一般都是用笔尖快速的扫纸,追求流畅的美,一般不会特意去写笔锋。最重要的是对笔的控制,轻扫的同时还要跳跃连贯,形成笔画之间的游丝,比如这个“笔”,笔尖的三百六十度全用上了。
为了让字更连贯和简洁,草书自己有对笔画的删减原则,当然了,这个原则可能不同书法家实操出来效果不太一样。所以,我们看不懂草书的原因如下:
1.写得太快,笔画之间游丝太多,字与字之间有时候会玩组合;
2.笔画有代替和删减,比如《自叙帖》重的那个“笔”字,竹字头直接省略成了三个点,还有“事”字,直接省略成了一笔。此外还有用一个圆圈代替全包围结构的框架,点代替捺,一条折线代替走之等等。
声明:草书的笔画绝对不是乱删减的,这是历代书法家传承下来的,可以说是长期临帖之后的一种习惯写法。我们写草书的时候不要为了删减而删减,破坏了字本身的美感,顺其自然,功夫到了自然成。
王长俊 :好(2021-12-09 07:26)
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吴桂琴 :赞!(2021-06-02 18:18)
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张运龙 :赞!(2021-05-31 16:46)
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胡晓荣 :赞(2021-05-31 16:30)
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王成 :赞!(2021-05-31 14:00)
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