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浅论李清照词中的女性情感世界
作者:姜安勤 发表时间:2016年05月10日 浏览量:27 分享到空间
内容摘要:李清照作为宋代最伟大的女词人,以其独特女性视角,及女性的情感和笔触,向我们描绘了男性文学之外的女性世界。她的词无论是写少女时代的青春洋溢、天真活泼,还是写少妇时期的闲适生活、伉俪情深、相思幽怨,亦或是老妇的凄苦境遇、忧国伤时,无不表现出一种与众不同的情趣和韵味,令人回味无穷。她的词作中展现的丰富的女性情感世界,精湛完美的艺术技巧,充分展示了自己的个性,揭示了女性生活的凄美多情和凄冷悲情两方面,以不同时期的作品构成了一部女性情感历程的巨著
关键词:李清照 女性情感世界 少女时代 少妇时代 嫠妇时代
李清照以其独特的艺术风格展现了宋代女性的生活、思想情操、品格为研究女性在社会生活和文化领域中的地位和作用提供了丰富的材料。她以其丰富渊博的才能征服了世人,为女性在文学史上书写了光辉的一页。在李清照开辟的女性情感审美领域中,女性的柔情美、诗人的理想美和阳刚美融为一体,为人们展示了古代女性知识分子的欢乐、痛苦和追求理想的心路历程。她的词以1127年金统治者占领汴京为界,分为前后两个时期,前期的作品主要表现少女少妇的欢乐生活以及与丈夫离别产生的相思忧愁,多数闺中生活和咏物之作;南渡之后,国破家亡、丈夫离世,其作品主要反映离乱生活的痛苦以及对故国的思念。李清照作品中塑造的女性形象与其个人经历是吻合的,少女时代的天真活泼、无忧无虑;少妇时代的甜蜜闲适、新婚惨别的相思忧愁;嫠妇时代的孤寂悲凉忧国伤时都是其真实生活的映射。
一、天真烂漫美丽多情的少女时代
1、青春洋溢,单纯懵懂、无忧无虑的少女感怀
2、李清照出生于一个富有文化修养的家庭,良好的教育、优越的环境,加上李清照天资聪慧,极富文学禀赋;又酷爱读书、博闻强记,形成了深厚的文学修养。父母对对其开明的教育方式,使李清照的童年生活无忧无虑、闲适安逸。少女时代的李清照充满了激情和活力,对社会有特殊的敏感,善于借助丰富的想象力,和高度的概括力创造出生动的艺术形象,同时又能直抒胸臆写出真情实感,把自己豪爽旷达热烈多情的性格充分表现出来。在她的词《点绛唇》,摘要:蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见有人来,袜铲金钗溜。和羞走,倚门回望却把青梅嗅。词人以其简洁凝练的语言,清新明快的语调,通过自己少女生活特有的感受,抓住富有特征的细节为我们描绘了一个天真烂漫纯情萌动的少女形象。以为薄汗透衣,尽兴“蹴罢秋千”朝气蓬勃少女在“见有人来”“和羞走”的慌乱逃避中来不及穿鞋就穿着袜子往里走,头上的金钗冷不防的也滑脱了,还要“依门回首,却把青梅嗅”表现了一个青春少女初涉爱情既慌张又好奇,既期待又忐忑的微妙心理。把一个单纯懵懂、天真活泼、娇倦自适、狡黠顽皮、在封建礼教浸染下娇羞可爱的少女形象描写的生动传神。让人强烈感受到真实与感动。这正是少女时代充溢着青春活力与生活热情的李清照真实写照。
3、多愁善感的闺愁情思随着时光的流逝年华的增长,李清照已由一个天真烂漫的少女走向多愁善感的青春年华。那缕缕的情思已悄悄潜入了少女的心扉。李清照在《浣溪沙》中已浅露自己淡淡的闺愁,摘要:淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏秋雨湿秋千。这首词描写了寒食时节春风和煦春意盎然的美景,词人不是像其他少女一样走出闺房、踏青觅胜、玩斗百草的游戏,而是无心整饰、独守闺房、凝视残烟,词人感到江梅凋谢、柳絮飘飞、春色已尽,伤春惜红之感以及由梅想得到自己年华易逝的复杂内心世界和神态便跃然纸上。寥寥数笔,通过室外春色盎然、逗人怡游与室内的残烟缕缕、孤寂感伤相对比把妙龄少女多情的内心新世界与娇慵独处的情态生动
逼真的表现出来了。
二、伉俪情深、孤寂相思的少妇情怀
1、甜蜜闲适、情真意浓的夫妻生活李清照18岁嫁给同样出生于官宦世家赵明诚,夫妻二人在艺术志趣、文学修养上情投意合,经常一起整理古籍、唱和诗歌搜集研赏金石珍品,陶醉于艺术世界,生活十分幸福。在她婚后前期其诗作多描写闺房呢意、伉俪相娱的主题,她以女性特有的细腻,善于深入人物的内心世界,揭示感情的流程。她笔下的思妇形象更多是自我的体现,内心世界丰富而美好。如她的《减字木兰花》摘要:卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道,奴面不如花面好云鬓斜簪,徒要教郎比并看。上片把春花比作一位略施脂粉、面挂晓露的少女,赋予春花鲜活的生命力,下片写+自己满意的评价。所谓“女为悦己者容”,以此博得丈夫对自己深切的爱。此中的 少妇纯真坦率,娇嗔可爱、不失风情又懂得如何增添生活情趣。体现了少妇超越封建女性的自尊自爱与大胆自信以及对美和爱情的追求。她笔下的思妇既有女性特有的温婉、真挚、含蓄,又有一种坚韧自信的风度。这种真实性、细腻性、新颖性使得大多数男性代言的闺思词相形见绌。
2、孤独寂寞、幽怨惆怅、相思离愁的别后生活每一次的别离都给李清照的感情带来强烈的冲击,她把这种感情上的体验融入词篇,围绕自己的闺阁生活诉说自己独居的孤独寂寞,急切思念丈夫早日归来的心情,创作出许多离愁别恨的作品。这种相思情感在《一剪梅》中体现得最为明显。摘要:红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。王国维说:“一切景语留情话”词的开头描写荷花残败竹席凉的萧瑟秋景,抒发青春易逝、红颜易老、“人去席凉”的怅然之感,在“独上兰舟”时想到往昔与丈夫双双泛舟如今自己孤独一人,丈夫久盼不归、不禁愁情满怀。“雁字回时,月满西楼”是他思夫的迫切心情突然自现的外在表现。“花自飘零水自流”是李清照为自己红颜易老而感慨更为丈夫不能和自己共享青春,而让它白白的消逝而伤怀。也是他俩真挚爱情的具体表现诗人用女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受,将夫妻情笃爱深想思不能相见的无奈情绪流于笔端。表达了绵绵无尽的相思与愁情。独守空房的孤独与寂寞充满字里行间,感人至深。少妇时代的李清照还创作出了许多写景咏物、姐妹离别的作品,这类作品情感也极其真挚。
三、孤寂寡欢、凄清落寞、感生忧时的嫠妇情怀公元1127年发生“靖康之变”。金兵入侵、北宋灭亡、志趣相投而丈夫病死上任途中,南渡过程中夫妻半生搜藏的金石文物丢失殆尽,一连串的打击是李清照尝尽颠沛流离,国破家亡的痛苦。从此她便孤身一人过着辗转奔波的流亡生活,瓢泊中她深刻感受到国家战乱给百姓带来的沉重灾难,词人也在伤感离乱凄楚哀苦的心境中度过自己孤苦伶仃、孤独飘零的晚年。最后于凄惨悲凉的境地中悄然去世,此时的李清照在词中更多的是写自己亡夫的悲伤、对往昔美好生活的追恋、并且词中还包含了不少超出个人之外的对于国家命运和家乡故土关心思念及忧伤之情。《临江仙》摘要:庭院深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。感风吟月多少事,如今老去无成,谁怜憔悴更凋零,试灯无意思,踏雪没心情。词中不仅写出了个人的悲叹,还道出了成千上万想恢复中原人之心情。庭院深闲,江南地湿多雾无奈只能把窗儿关上,柳树梅花已发枝芽,给人一种伤春迟暮之感,用三个“深”字比兴,貌似写闺情,实则写国仇家恨。“感月吟风多少事,如今老去无成”词人面对南渡偏安的悲剧,既伤北宋灭亡,又痛恨平生辛苦付诸东流,百感交集。想到与爱人甜蜜时光难觅,不禁忧愁满怀。国破家亡,奸人当道,个人的愁苦交织在一起。营造出愁云惨雾多的悲凉氛围在《声声慢》摘要:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、这次第,怎一个愁字了得!作者开篇用七个叠字描绘了国破家亡夫死这一特定时期的失落感、孤独感。用淡酒、急风、过雁、梧桐、细雨这一系列悲凉意境暗示自己的身世遭遇,如怨、如慕、如泣、如诉,读之使人动容。“这次第,怎一个愁字了得”身世之痛、家国之痛、孤独之病不是一个愁字能涵盖殆尽的,通篇是愁却没有道破,只是极力渲染这种悲凉气氛,留给我们无限的遐想空间。李清照后期之作不仅从个人孤苦飘零的生活,凄苦愁婉的心境,抒写个人身世之悲,反映现实的动荡离乱,而且对往昔诸多美好的回忆抒发乡思哀愁,表达爱国之情,寄寓了深沉的故国之思。蕴含着孀居之苦、沦落之悲、亡国之恨的多样愁情是其后期词作的情感特征在李清照的词作中,从女性的视角,以女性的感触和明确的自我意识,书写女性的怀抱与情感。女性作为抒情主体所展示的鲜活灵动的抒情主人公形象既具有个性,又是整体、一致的,词中的女性形象就是词人自己,她向社会敞开自己的心扉,用自己生活的所见所感、个人的性格变化以及风云变幻时代,举步维艰的一生,将自己的欢乐、忧愁、痛苦和追求一一倾吐,展示了女性丰富的内心丰富、婉约、细腻的情感世界和生命历程。
李清照后期词的内容情感及风格特征
在我国文学发展史上,李清照作为著名的女作家,以其独特的艺术风格,卓然自成一家。她多才多艺,在各方面均有建树,不过最能体现她创作成就的,当属她的词。在她的词中,倾诉真挚情,熔炼家常语,善用白描法,讲求韵律美,使她的词自成一家。下面就从这四个方面来谈谈李清照词的艺术风格。
一、倾诉真挚情
李清照的词,无论前期的,还是后期的,都包涵着她真挚的感情。或者是表现真挚的夫妻之爱,或者是对丈夫的思念之情,或者是南渡之后,面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。
如她后期的作品《声声慢》:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!这是李清照后期词中的杰出作品。全词概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌,境界逼真,情绪迫切,写尽了她凄惶的天涯沦落之悲。充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。
北宋灭亡,黎民妻离子散,家破人亡。李清照身逢乱世,又加丈夫新丧,应该说,《声声慢》中“凄凄惨惨戚戚”的情怀,是国难家灾当头,一个百无聊赖的孀妇的痛苦心声,是心底真情的流露在当时的社会条件下,李清照的悲戚哀愁的心境是有普遍性的,这是国破家亡的时代悲哀。上片头三句,“寻寻觅觅(情),冷冷清清(景),凄凄惨惨戚戚(情)”,写出其凄凉悲伤忧愁的情怀;次二句,“乍暖还寒时候(景),最难将息(情)”,流露出痛苦哀伤之情;再次三句,“三杯两盏淡酒,怎敌他(情)晚来风急(景)”,写其凄寒难挨之情;末三句,“雁过也(景),正伤心,却是旧时相识(情)”,表现益加痛苦悲伤之情。下片头三句,“满地黄花堆积(景),憔悴损,如今有谁堪摘(情)”,表现其凄怅落寞之情;次三句,“守着窗儿(景),独自怎生得黑(情)”,表现其孤寂之情;再次三句,“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴(景)”,蕴其愁闷忧愤之情;“这次第(全景),怎一个愁字了得(情),总述愁情之浓深。综观全词,层层面面无不染上愁之色彩,多层次言愁。缘情布景,情随境迁,情也各有微妙之不同,但归结一个“愁”字。情景婉绝,浑然一体。再如她的《永遇乐》:
落日熔金,暮云和璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿底下,听人笑语。
这是李清照后期代表作品之一。这一时期的作品,感情极其沉痛,内容不仅仅是个人的不幸,而带有社会和时代的因素。这首词描写了作者晚年生活的一个细节。当时南宋政权南渡后建立了小朝廷,依旧过着犬马声色、歌舞生平的生活,抗金复土大计全抛脑后。作者心中却时时充盈着家事、国事的忧伤。词中描写了面对元宵佳节灯红酒绿、车水马龙的繁闹景象,她不愿与来邀的朋友外出游玩,而独自坐在帘儿底下回首往事,听人笑语时的凄怆心境。
这首词写得深沉、含蓄、凄婉动人。既表达了时代环境的今非昔比,又抒发了作者遭受离乱、饱经忧患后的悲愤情感。透过今昔的变化,表达了深切的故国之思和流亡之痛。词中表现的个人深愁惨痛,正是那些背井离乡的人们的共同感受。
二、善用白描法
李清照的词,很擅长运用白描的手法,这是她用来抒发真挚感情的重要方法之一。
如她的《念奴娇》:萧条庭院,有斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是头滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高烟敛,更看今日晴末。
这是一首闺怨词,是词人早期作品。调中塑造了一个刻意伤春而又伤别的女主人公形象。因为当时赵明诚不在家,适逢清明,李清照感慨所作。全诗以白描手法勾画出词人与丈夫离别后深闺寂寞之情,以及寂寞的闺中人从伤春的你落情绪到盼望游春的心理转变过程。李攀龙《草堂余隽》云:“上是心事,难以言传;下是新梦,可以意会。”对我们理解本词之意蕴有启迪作用。上片开头几句描绘斜见细雨的萧条景象,以景抒情。“险韵诗成,扶头酒醒”两句属生活细节。作诗饮酒只为遣愁,为下文蓄势。歇拍两句点明主旨,原来是丈夫不在身边,信中又“万千心事难寄”。下片开头说春寒料峭,无心凭阑,终日垂帘,烦闷心绪难以消遣。末尾几句陡转,因天气转晴,忽然又产生游春之意。结构上开合动宕,深得吞吐腾挪之妙。
又如她的《浣溪沙》:淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。这首词为作者早年所作,以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物,借以抒发作者爱春惜春的心情。
又如她的《如梦令》:常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。这是李清照早期的作品。作者以白描的手法,不事渲染地记叙了一次非常愉快的郊游,写得清新活泼,极富有生活情趣。
李清照运用浅淡自然、朴实无华的语言,创造了耐人寻味的优美意境,“其淡语皆有味,浅语皆有致”。她匠心独运,特别善于创造这种平淡而绝妙的境界,这应该是李清照词作的重要特色。此小令似乎信手拈来,毫无雕啄,只寥寥数笔便勾勒出一幅日暮酒醒归舟图,清秀淡雅,静中有动,人物形象栩栩如生,产生了强烈的艺术魅力,令人神思飞扬。你看:溶溶的落“日”,苍茫的“暮”色,逶迤的“溪”水,婷婷的“藕花”,翼然的“溪亭”,芳草萋萋的干“滩”,群栖待宿的“鸥鹭”,幽雅恬淡。女主人公沉醉其中,茫然“不知归路”,“兴
尽晚回”,短楫轻舟,“误入藕花深处”,以至“惊起一滩鸥鹭”„„这是一幅多么生机盎然而又绝妙无比的图画,一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女飘然从画面深处走来。她——便是年轻的李清照。这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合
在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕琢,富有一种自然之美。这正是白描手法运用的妙处!
三、熔炼家常语
李清照的词在语言方面有着很高的造诣,把一些家常语熔炼在她的词中,不着痕迹。她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面,婉约深细,而又意境高远,犹如巧匠运斤,毫无痕迹,让读者只见其外表的朴素,而见不到朴素下锤炼的工夫。
总之,无论是李清照前期的词还是后期的词,在抒情艺术上都表现了很高的成就,深刻的思想内容通过完美的艺术技巧表现出来,形成了一种属于她自己的风格——易安体。为词苑增添了活力,同时也为后代作出了榜样,在词的创作实践上独树一帜。李清照的词在语言方面有着很高的造诣,善于运用通俗的语言铺成极其精巧、细腻的画面,婉约清新、豪放深沉,而又意境高远。此外,她也精通音律,所以她的词声调和谐,音韵流传。易安的词已形成鲜明的个性风神。
论李清照词女性视角中的女性情怀——从原型象征性意象的内涵来看
李清照作为南宋的南渡女词人在中国词坛上的地位是不可取代的。张南湖论“词派”有二:“一日婉约,二曰豪放。仆谓婉约以易安为宗,豪放唯幼安称首,二人并称“济南二安”。李清照这位“易安居士”在李调元《雨村词话》中被称“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”。可以这样说,李清照是“女作家中唯一一位卓然杰立于男作家群中而毫不逊色的女作家”。
李清照透过女性视角,以鲜明的女性意识,对女性生命的解读、体验和自我的探求中,塑造了前所未有而又个性鲜明的女性形象。李清照的词是其自我心灵世界的抒发,也是她艺术创造情感的归宿和源泉。
在创作上,李清照以天然的女性身份通过女性自己的亲身感受与内心体验生动地展现了她的生命历程和情感历程。李清照作为一位成熟的诗人,具有符合其艺术气质和审美取向的一套意象,在她的词中可以找到几个核心意象:花、雁、舟。这三个意象既能够展现李清照女性视角中的女性情怀,又贯穿了她从少女至晚年的人生遭遇以及南渡前后心境的变化。
“花”这个意象,在李清照的作品中或直接或间接地出现了40多次。“自是花中第一流”的李清照常常借花喻己,而“解语花”则是李清照抒怀述愁中最贴心的知己。在《减字木兰花·卖花担上》,“怕郎猜到,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。”当时李清照正是如花美娇娘,刚和赵明诚新婚燕尔,正是如胶似漆之际。词中将女子戴花、比花之时,爱美、好胜、自矜、天真的女性情怀展现得恰到好处。李清照词的创作流露出作者的自我意识,个性张扬,抒写性情。在《如梦令·昨夜雨疏风骤》,“试问卷帘人?却道“海棠依旧”。知否,知否?应是绿肥红瘦。”李清照关注一夜风雨后海棠花的命运,表现了她对自然生命的热爱,抒发了她惜花爱花的思想感情。花的命运又何尝不是象征着女性的命运,自己的命运,在伤春惜春中感慨青春易逝。李清照这种对“绿肥红瘦”细腻敏锐的感受,也是对女性处境的一种体悟。在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》,“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”在这首诗中,李清照借“黄花”自比,在重阳佳节这个本应合家团聚的日子,却只能独自一人在黄昏把酒东篱,于夜半枕玉独眠,抒发了对远方丈夫真挚深沉的思念。正逢重阳佳节,每逢佳节倍思亲,却遍插茱萸少一人,菊花茶独饮,如花似玉的人儿却比黄花还瘦。胡仔说:“‘帘卷西风,人比黄花瘦’,此语亦妇人所难遣也。”李清照的这种离愁别绪并非顾影自怜的自怨自艾,而是对女性命运的一种真实写照,是对闺阁愁怨淋漓尽致的抒发,说出了男性无法体会,其他女性无法言说的“愁”绪。李清照爱菊、爱梅、最爱桂,这些“花”与唐富贵娇艳的牡丹不同,它们或傲霜独放或暗香疏影,或“暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。何须浅碧深红色,自是花中第一流。”这三种花所具有的独特品格,也是李清照具有的风流人格。她咏花,也是自咏,在对花的咏怀中,也寄托了她“风鹏正举”的高远志向。
“雁”这个意象,在李清照南渡前后的情感变化中最具有代表性。“雁”在李清照南渡之前的词中用了三次。《一剪梅·红藕香残玉簟秋》,“云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。”这首词是李清照在20岁时,因父亲李格非定为“元祐党”人而被驱逐出京,与成亲三年的丈夫分隔两地而借诗抒怀时所作。古来就有鱼传尺素,鸿雁传书的故事,“雁”在这里是分隔两地的情人间传情的使者。虽然,伉俪情深,情投意合的两人分隔两地“一种相思,两处闲愁”,但是云中有雁能寄锦书,就可以慰藉相思之苦。但在南渡之后“雁”的意象在内涵方面就发生了变化。《声声慢·寻寻觅觅》,“雁过也,正伤心,却是旧时相识。”这里“雁”的原型意象具有了更多的时代特点和现实内涵。当时作为北方人的李清照在经历国破、夫丧、家亡一连串的打击,孤身一人漂泊到南方。李清照就像一只离群的孤雁,凄苦迷离,无依无靠,内心饱受孤独的煎熬。此时的李清照有一种飘零沦丧的异乡之感。在人生孤苦,前景苍凉的迷茫中寻寻觅觅,寻觅后的结果却是冷冷清清,此时内心的感受不仅仅是孤独而是凄凄惨惨戚戚。14字的叠词为整首词的感情奠定了凄惨悲凉的基调。然而仰头一望,看到同病相怜、北雁南飞的孤雁,竟然是曾经为她与赵明诚传过相思锦书的旧相识,这怎么不让李清照心碎。曾经恩爱的夫妻如今已阴阳相隔,曾经“赌书消得泼茶香”的两人如今却只有凄凄惨惨戚戚的“江湖倦客”。这里的“雁”,是词人李清照的化身。作为一个国破家亡的南渡者,李清照既有女性感时伤事的情怀,有打破了传统男性的视角和话语体系,将国家的兴亡与自己的身世紧密联系起来,拓宽了女性闺怨词狭窄的题材。神愁形瘦的“易安体”也以时代悲剧为背景的,为后世争相模仿。
“舟”这个意象,在李清照有力地突出了其炼字炼句的文学功底。《如梦令·常记溪亭日暮》,“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”在自由轻松开明的家庭氛围中成长起来的李清照,性格开朗,情感丰沛。她与传统闺阁中的女性不同,没有把自己封闭在闺房之内,爱好自然,喜好游玩,热烈歌颂禽鸟花草。作为女子,她没有男子“文以载道”的社会要求,她的生命意识是没有功利性的,她的心灵是自由的,因此她对女性的情感、心理的表达是最真实动人,不含杂质的。已经成为妇人的李清照回忆起曾经少女时代的游玩经历,心中定是无限回味。乘舟泛游,尽兴而往,兴尽而归,别有一番情趣。“争渡”二字,写出了少女贪玩迷路,又急于寻找出路的焦急心情,活灵活现,妙趣横生。在《武陵春·风住尘香花已尽》中,“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”这里的“舟”已经不再是回忆年少时光的怡然自乐,而是物是人非,心绪愁闷的承载物。李清照写“愁”独树一帜,前有李煜愁似江水无穷尽,又有李颀东海愁水深难测。虽都是运用比喻化无形的愁为具体可感的物,但这里李清照借“轻舟”难载“重愁”,使愁有了重量,不但可随水而流,并且可以用舟来载,而且前后照应,自然妥帖,不着痕迹。由此李清照的才情可见一斑。
在理论上,李清照著有《词论》,她批评了北宋词坛所有有名望的词家,包括她的公公——当朝宰相赵挺之。她认为柳永的词“虽协音律,而词语尘下”,表明她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣的作词倾向;认为晏殊、欧阳修、苏轼等人的词“皆句读不葺之诗尔,又往往不协音律”,表明她反对词的风格与诗相接近,也反对作词不和音律;认为晏几道的词“苦无铺叙”,贺铸的词“苦少典重”,秦观的词“专主情致而少故实”,表明她主张词既要有铺叙,有情致,又要有比较深厚的文化内涵。在词论中,李清照从本体论出发有创造性地提出了“词别是一家”的理论。认为词只有保持自身独立的文体特性,才能不被诗所替代,才能在文学中拥有作为“词”的独立地位。这和李清照作为一名独立的拥有自我意识的女性是同象而生的。李清照的独特体现在她作为时代女性敢于向权威挑战,具有一般女性所不具备的勇气和才气。
李清照有着坎坷多变的人生经历和丰富复杂的情感,在她创作的经典词作中和她提出的理论中,都饱含了作为一名具有女性独立意识的女性情怀。确确实实当得起“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”的称号。