二、色彩三属性色彩的三要素
(1)色相 也叫色泽，是颜色的基本特征，反映颜色的基本面貌。
(2)饱和度 也叫纯度，指颜色的纯洁程度。
(3)明度 也叫亮度，体现颜色的深浅。
有彩色就是包含了彩调，即组、黄、蓝等几个色族，这些色族便叫色相。
最初的基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色，其头尾色相，按光谱顺序为：红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫，紫。红紫、红和紫中再加个中间色，可制出十二基本色相。 这十二色相的彩调变化，在光谱色感上是均匀的。如果进一步再找出其中间色，便可以得到二十四个色相。如果再把光谱的红、橙黄、绿、蓝、紫诸色带圈起来，在红和紫之间插入半幅，构成环形的色相关系，便称为色相环。基本色相间取中间色，即得十二色相环。再进一步便是二十四色相环。在色相环的圆圈里，各彩调按不同角度排列，则十二色相环每一色相间距为30度。二十四色相环每一色相间距为15度。 (一）色光的混合——称之为加光混色法 。 色光的混合始于牛顿，红光加绿光产生黄光，红橙黄绿青蓝紫七色相加合成白光（图28）
彩色电视机制造中利用红、绿、蓝作为“三基色”，显示出大自然中千变万化的色彩。色光混合的原理在舞台灯光、布景、夜景灯光、现代广告等有广泛的应用价值。
(二）颜料色的混合——称之为减光混合法
绘画是用颜料来表现光。颜料本身不能产生光，它只是一种在一定光照下的显色物质。无论是透明色彩的调和或是直接混和颜料，对于光而言，都是在做减法，其原理和加光混合法并非无缘，在道理上是相通的，只不过在光亮的程度上是方向相反的。
(三）三原色--------色光的三原色是：红、绿、蓝。
颜料的三原色是：红、黄、蓝。颜料中的三原色是其他颜色混合后无法得到的颜色。
(四）三间色：是由三原色中某两种原色混合而来的，即橙、绿、紫为三间色，也称二次色。
(五）复色
将三原色中的一种原色与间色或两种间色相混合得出来的色称为复色。复色是三种以上颜色的混合而成，任何复色均可找到三原色的成分，只是他们混合的分量不同。复色有无数个，极其丰富，它给绘画带来丰富的语言，如同音乐的音符千千万万，构成了丰富多彩的交响乐。
(六）标准色
太阳光中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色光称为光谱色，光谱色是最饱和的纯色，也称标准色。
(七）色环
色环是为了学习和掌握各种色彩关系和规律而制作的，将红、橙、黄、绿、蓝、紫六种光谱色首尾相联形成一个环状的色带叫六色相环。也有将红、红橙、橙、黄橙、黄、黄绿、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫等十二个颜色做成十二色相环。此外，还有奥斯特·瓦尔德和日本色彩研究所分别制作出的各具特点的二十四色相环。色环
红、黄、蓝为三主色, 红和黄产生——橙；黄与蓝产生——绿；蓝与红产生——紫，组成六色相。在这六个色相中，每两个色相分别再调出三个色相．便组成24色色相环。
配色的一般规律为：任何一个色相均可以成为主色(主色调)，与其它色相组成互补色关系、对比色关系、邻近色系和同类色关系的色彩组织
(八）同类色
同一种颜色中加不同等份的白色或黑色得到的深浅不同的颜色，如深红、红、浅红。
邻近色
(九）邻近色
指在色环上相互邻近的几个色，如紫红、红紫、红、红橙、橙等色，它们都含有红的成分。
(十）冷色、暖色、中性色 人们把红色、橙、黄与太阳、火联想起来，产生一种温暖的感受，通常称为暖色；把青色、蓝色、蓝紫色与水、冰、雪联想起来，产生一种清凉、寒冷的感觉，通常称为冷色。色彩中的绿色、紫色则称为中性色。 色彩的冷暖并不是绝对的，而是相对的，是在色彩的比较中存在的，如朱红、大红、紫红三种红色，朱红比大红显暖，大红比紫红显暖。
色阶
(十一）对比色、补色 三原色中两种原色相混合产生的间色与另一种原色并置产生对比称为对比色，取基本的三对对比色是红与绿、黄与紫、蓝与橙，也称补色。色彩中互为补色的有无数对，在十二色环中有六对，在二十四色环中有十二对。色彩的对比关系在绘画中被广泛应用。 (十二）无彩色 黑色、白色、灰色、金色、银色属于非色彩系列，也称消色。 (十三）色阶 是指一种颜色由浅至深明度变化所形成的差别等级。 色调
色调即色彩的调子，也就是色彩在绘画总体组合中的一种色彩倾向性。色调是一种独特的色彩美感形式。它对于表现绘画主题思想、情调意境，具有无法替代的表现力和感染力。
形成色调的自然因素有地理环境、气候、季节、时间和光线等，这些因素可以产生千变万化的色调变化。不同的地理环境如西北黄土高原，具有苍茫、粗犷、纯朴的色调特征；江南的青山绿水、苍翠的林木、桑田、民居的片片白墙，形成了秀丽、雅致的色调特点；东北大兴安岭原始森林的壮阔、深沉，又别有一番色彩情调。色彩总是与地理环境紧密联系而显出魅力的。季节的变迁，如春的嫩绿、夏的浓荫、秋的金黄、冬的灰褐，显示出各个季节冷暖色调特征。气候的变化如晴天阳光灿烂的暖色调，阴天沉暗的冷灰色调，雨天朦胧迷茫的蓝灰色调，雪天素雅肃穆的银白色调。另外，不同的光线(如日光、月光、灯光)，不同时间(如早晨、中午、傍晚)的景色，都会有色调的变化。以上所举例子，说明某一色调的形成，实际上是综合了多种因素的结果。要认清这复杂的色调现象，全在于画家对色彩的观察力与感受力。
色调的类别很多，从色相分：有红色调、黄色调、绿色调、紫色调等；从色彩明度分，可以有明色调、暗色调、中间色调；从色彩的冷暖分有暖色调、冷色调、中性色调；从色彩的纯度分，可以有鲜艳的强色调和含灰的弱色调等。以上各种色调又有温和的和对比强烈的区分。绘画中艺术形态的色调是自然形态的色彩调子经过画家的感受，根据表现绘画主题的需要提炼、加工而成的，它比自然形态的色调更集中、更强烈，具有更大的感染力和美感。
必须说明，从绘画的实践与发展中，可以发现不是所有的绘画，都具有色调这一概念的。凡是色彩并不作为重要艺术表现手段的绘画，是不太讲究色调的，例如相对西方的油画而言，在东方的某些传统绘画中可以得到说明。因此，色调这一概念与理论基本上是属于西洋绘画范畴的。
光源色、固有色与环境色 从物理学的角度来看， 一切物体的颜色都是由于光线照射的结果。但人们在日常生活中还是习惯把物体在正常日光下呈现的颜色叫“固有色”，以此同在有色光线照射下所产生的“光源色”相区别！ a:固有色：指物体在正常光照射下所呈现出的固有的色彩。如红花、紫花、黄花等色彩的区别。 b:光源色：指某种光线(太阳光、月光、灯光、蜡烛光等)照射到物体后所产生的色彩变化。 在日常生活中，同样一个物体，在不同的光线照射下会呈现不同的色彩变化。比如同是阳光，早晨、中午、傍晚的色彩也是不相同的，早晨偏黄色、玫瑰色；中午偏白色，而黄昏则偏桔红、桔黄色。阳光因季节的不同，呈现出不同的色彩变化，夏天阳光直射，光线偏冷,而冬天阳光则偏暖。光源颜色越强烈，对固有色的影响也就越大，甚至可以改变固有色。比如一堵白墙，在中午阳光照射下呈现白色，在早晨的阳光卜则呈淡黄色，在晚霞的照射下又呈桔红色，在月亮下则呈灰蓝色。所以光线的颜色直接影响物体固有色的变化，光源色在色彩写生中尤为重要。图1：在室内自然光的条件下，由于天光的影响，物体的色调偏冷
图2：光源改变为普通灯泡后，画面变成了暖色调
图3：主要光源略微偏绿，整个画面调子随之改变。 c: 环境色 物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上。尤其是光滑的材质具有强烈的反射作用。另外在暗部中反映较明显。环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系。也大大丰富了画画的色彩。对此，环境色的掌握非常重要。
背景色彩的改变，几个水果的颜色也呈现不同的变化，在以上三幅图中（依次为A、B、C图），A图中苹果与玫瑰红背景形成强烈的补色对比；B图中的水果受黄色衬布的影响，颜色偏暖；C图则较冷
