《核舟记》写作借鉴
总长不到一寸的核舟,经过雕刻家的多方开拓,容纳了很多人、物的雕像,其小者仅似“蚊足”,不经过细致周详、烛微洞幽的观察,极容易把核舟上作者匠心独运之处忽略过去。文章作者没有辜负雕刻家的一番心血,尽目力之所极,冥搜力索,辨精析微,深刻领会雕刻家的奇巧构思,抓住每一个被忽视的细节。文章对核舟的整体和各部分人、物雕像的描述,都一一注明方位、数目、大小,竭力使读者弄清局部和整体的比例关系,细笔勾画,给人具体可触的印象,使人感到,多少情态、多少奇趣尽在寸核中,不禁称奇道绝,叹为观止。
文章对人、物雕像的刻画摹影传神,细致入微。如写东坡和鲁直二人,除了写目见的神情、姿态,还写了“隐卷底衣褶中”之两膝,以见表现方法之多变;写船窗,“启窗而视,雕栏相望”,特意点明窗能自由启闭,以见雕技之精巧;写所题的字,以“细若蚊足”的形容之,以见笔迹之纤细;写念珠,特加以说明“珠可历历数也”,以见物象之逼真。这一切都说明作者的观察探幽入微,毫发不爽。
但最为精彩传神的,还数人物雕像的描摹,做到了形神飞动,各具情态。这里有两点值得一提。一是注意以细节描写表现人物的特点和相互关系。试看文章对苏、黄的刻画。两人“共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。”从“抚背”可见苏、黄二人的友情亲密,从“如有所语”可见鲁直的神情。这些细节描写,使读者如亲见核舟,引起读者丰富的想象。二是使人物形象构成对照。苏、黄的俯首阅卷,和佛印“矫首昂视”的神态,形成一俯一仰的鲜明对照,相互衬托,各自显示出僧俗的不同身分和独特姿态。船尾舟子,居右者“右手攀右趾,若呼啸然”,一副闲适从容之状,居左者“视端容寂,若听茶声然”,全神贯注,专心致志,一动一静,相映成趣。这些都是雕刻家匠心独运的巧妙构思,也是《核舟记》的动人之笔。